@GALLERY TAGBOAT

--（『In My Room』を取り出し）この写真集、もうSOLD OUTだそうですね。

　そうなんです。限定版でしたから。
　女性の身体と異なり、長い間肉体の理想美としてのみとらえられ、被写体とはならなかった普通の男性の身体を、男性自身が撮っている、という事実が衝撃的でしたね。今まで日本では、セクシャリティを正面から扱う作家はいなかったので。

--メイプルソープなど今までのメール･ヌードと比べて、鷹野隆大さんの作品が違う点はどこにあるのでしょうか。

　メイプルソープは、70年代から80年代にかけてのゲイを含むセクシャリティの問題を正面から扱い、セックス自体を視覚化してファインアーツとして世間に認めさせたという点が、非常に画期的なことでした。メイプルソープが厳格なカトリックの出ということもあるので、彼の作品には、自分自身や、対両親、あるいは時代のしがらみに向かった、ある種後ろめたさや露悪的なところがありますね。自分自身を特別な対象として扱っているというような。
　それに対して鷹野隆大さんの作品には、そういった構えたところがない。まるで偏見がないんですね。ヘテロだとか、ゲイだとか、バイセクシャルだとか、そういった事実が特別なことではなく、普通のこととして表現されている点が大きな違いですね。メイプルソープは、男性の身体の美しさに市民権をもたらしたのですが、鷹野隆大さんはそれほど整っているわけではない、ありのままの男性の身体を撮っていて、それこそがそのものの姿であり、美しい、と言っている。まったく逆のやり方なんですね。

（2006年9月13日　東京都写真美術館にて）

『In My Room』（蒼穹舎/2005）より抜粋

鷹野隆大が写すのは、モデルやアスリートのような際立ったプロポーションでもなく鍛えられた身体でもない、どこにでもいる普通の男の裸体である。名前をもち、個性豊かな、ひけらかすこともなく恥じることもない、1人の男の像である。モデルやアスリートの身体よりも、日常生活ではずっと見慣れているはずの、そうした普通の男の裸体が、かくも衝撃的であるのはなぜか。（笠原美智子）

笠原美智子氏プロフィール

1989年より東京都写真美術館、2002年より東京都現代美術館、2005年からはふたたび東京都写真美術館（http://www.syabi.com/）にて事業企画課長として活躍。「手探りのキッス――日本の現代写真」展(2001年)、「愛、孤独、そして笑い」展（2005年）といったジェンダーをテーマとした数々の展覧会、また『ヌードのポリティクス』（筑摩書房）、『写真、時代に抗するもの』（青弓社）といった著作を通じ、写真の領域におけるジェンダーの現れについて考察し続ける。第51回ヴェネツィア・ビエンナーレの日本館コミッショナーとして石内都の個展「mother’s 2000〜2005 ―未来の刻印」を企画。現在、2007年ブルックリン美術館「グローバル･フェミニズム」展の調査協力他、キュレーターとして多数の企画を構想中。