この作品は、コロナ禍の中で社会の象徴となったアクリルパーティションをベースに制作した風神屏風です。2枚で1組の作品となります。
風神が司る風は、世界に恵みをもたらす一方で、ときに災いも運びます。しかし、それを恵みと受け取るか、災いと受け取るかは、人間の側の認識によるものであり、風そのものには善悪の意思はありません。風はただ、そこにあるものを運び続ける存在です。
感染症の拡大によって、アクリルパーティションは人と人とを隔てる象徴となりました。その時代を映す素材によって風神屏風を制作することは、私にとって必然の選択でした。
デザインには、俵屋宗達《風神雷神図屏風》、葛飾北斎《神奈川沖浪裏》、歌川広重《日本橋 朝之景》という日本美術を代表する作品を引用し、その中に東京スカイツリー、レインボーブリッジ、日本橋麒麟像といった現代のランドマークを組み込みました。
過去の名作と現代の風景を重ね合わせることで、この作品は特定の時代の記録にとどまらず、自然そのものは変わらず存在し、その意味を与え続けているのは、時代を超えて人間であるという、普遍的なテーマを描いています。
This work is a folding screen depicting the Wind God, created from acrylic partitions?objects that became symbolic of everyday life during the COVID-19 pandemic.This artwork is a pair of folding screens.
The wind governed by the Wind God brings blessings to the world, yet it can also carry disaster. Whether it is perceived as a blessing or a calamity depends on those who receive it; the wind itself has no intention of good or evil. It simply carries what already exists.
During the pandemic, acrylic partitions became symbols of separation, protection, and the changing relationships between people. For me, creating a traditional F?jin (Wind God) screen from this material felt not only appropriate, but inevitable?a reflection of the era itself.
The composition references three masterpieces of Japanese art: Wind and Thunder Gods by Tawaraya S?tatsu, The Great Wave off Kanagawa by Katsushika Hokusai, and Morning View of Nihonbashi by Utagawa Hiroshige. Interwoven with these historical images are contemporary landmarks including Tokyo Skytree, Rainbow Bridge, and the Kirin Statue of Nihonbashi.
By bringing together historical masterpieces and contemporary cityscapes, the work moves beyond documenting a particular moment in history. Instead, it suggests a timeless idea: nature itself remains impartial and unchanged, while it is humanity that continually assigns meaning to the forces of nature.
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橋本仁Jin Hashimoto
月乃カエルTSUKINO KAERU
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高橋夏代Natsuyo Takahashi
月乃カエルTSUKINO KAERU
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